齐白石《石门二十四景》之《春坞纸鸢图》
清明雨细，墨色生烟。当柳梢染翠、山色初醒，岁月的车轮又将一个新的春天送达人间，人们携亲祭祖，踏青赏春，感受这稍纵即逝的春日。
中国画中的春日，有墨色浸润的生机，也有工笔勾勒的诗意，更有人声鼎沸处的烟火日常。
从北宋《清明上河图》中熙攘的郊外市集，到近代傅抱石笔下的《雨花台》，画家以笔墨定格了清明时节的风物与常俗，亦将春和景明的美好意象化为永恒。每一幅图卷，都藏着中国人对生命轮回的温柔注脚。
春山如笑，万物萌发
《清明上河图》熙攘的市集（张择端 北宋）
《早春图》（郭熙 北宋）
春日的山峦褪去冬日的萧索，远山如黛，近水含烟。郭熙《早春图》上，山泉又复流淌，泉水叮咚，水汽氤氲，涵养着岸边的山石林木，万物生机勃发，姿态舒阔俊秀，气韵充盈纸上。
《千里江山图》局部（王希孟 北宋）
王希孟《千里江山图》以青绿泼洒出山河的壮阔，层叠的峰峦间点缀着新绿的草木，溪流蜿蜒而下，与农舍炊烟相映成趣，泛舟湖上，仿佛能听见牧童的短笛声穿透纸面于耳边悠扬。
唐寅“春山伴侣”等画题，则以简淡的笔触，或描绘山间独行者的悠然，或再现高士临流、担酒寻花、挚友相伴的人生畅快，一树桃花、几丛野草，皆是画家对春意的留白。
《春山伴侣图》轴，（唐寅 明）
清明风物，人间烟火
清明不仅是节气，更承载着祭扫与踏青的双重意蕴。《雨花台》上，傅抱石以水墨晕染出细雨中的祭奠场景，人群撑伞沿山路缓行，伞面微荡，肃穆中透出对生命的敬重。
《雨花台》（傅抱石 近代）
《雨花台颂》（傅抱石 近代）
《月曼清游图》册描绘的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活，图为三月“闲亭对弈”和四月“庭院观花”，画面再现了宫廷与民间生活的密切关联。嫔妃们鲜艳富丽的衣着装扮与自然界生趣盎然的花草树石相互映趣，更为春日的图画增添了活泼轻盈与亮丽鲜活的气息。
《月曼清游图册》局部，三月“闲亭对弈”（陈枚 清）
《月曼清游图册》局部，四月“庭院观花”（陈枚 清）
水色潋滟，草木清华
春水初生，湖光潋滟。
《闲看春山》 张大千
《春山远眺》张大千
张大千《闲看春山》、《春山远眺》展现了他早年对石涛和八大等古人艺术深刻临习的高超技艺。画面上大面积留白，营造了湖光山色的晴好景象，岸边垂柳如丝，草木新翠，远处扁舟两叶，青山一点，游目骋怀，一派“春风又绿江南岸”的清新写意。
《垂钓图》（沈周 明代）
沈周《垂钓图》则聚焦溪畔一隅：春湖柳溪，湖边老翁垂纶，身旁野花烂漫，流水潺潺中透出“无事小神仙”的闲适，兼得天趣与人意之美。
花鸟争妍，生机盎然
春花图八开，局部，清 恽寿平 上海博物馆藏
春日的水墨画里，花鸟、人物无不透露出灵动与天然的情趣。恽寿平《春花图八开》以没骨画法描绘了桃花、牵牛花、牡丹花、绣球、萱花、月季、樱桃与鸢尾花，色彩明丽如锦绣铺陈。
《飞禽山水图》（徐熙 五代）
徐熙所绘花木禽鸟，形骨轻秀，清新淡雅，他注重墨骨勾勒，淡施色彩，所作禽鸟皆呈现出自在天然的身姿情态，山林深处隐约若现的松鹤，云雾缭绕间透出画家潇洒野逸的艺术风格。
《春泉小隐图》卷，明，周臣绘，纸本，设色，故宫博物院藏
画面起首以裴君的草堂为中心展开，草堂轩敞明亮，陈设简洁，堂外古松盘曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清扫。其后，板桥连岸，春水潺湲，远处青山逶迤，平湖无涯。画家巧妙地突出近景的板桥流水，以示“春泉”之意，又以假寐示“小隐”。主人假寐，童子回望，生活与雅趣并存，体现出闲雅出尘的意味。
笔墨传情，古今同春
《春风又绿江南岸》，吴冠中，1990年
从青绿山水的“金碧辉煌”到水墨写意的“空灵淡远”，从宫廷院体的精工富丽到文人笔墨的萧散简净，中国画中的春景始终在变与不变间流转。画家以“春和景明”寄寓盛世安宁，以清明风物摹写人间烟火。今人展卷，不仅为视觉之美，更期从这些草木萌发的视觉诗篇中捕捉万物生长的生命律动。
【编撰_台馨遥，图片来源于网络】
