开幕式嘉宾合影

2024年8月27日上午，由中国美术家协会、中共安徽省委宣传部、安徽省文化和旅游厅主办的“塑人民英雄 立民族丰碑——刘开渠与二十世纪中国美术”展览开幕式在安徽省美术馆举行。

中共安徽省委常委、省委宣传部部长钱三雄出席开幕式并宣布展览开幕

中共安徽省委常委、省委宣传部部长钱三雄出席并宣布展览开幕。安徽省委宣传部常务副部长范荣晖，安徽省文化和旅游厅厅长周明洁出席开幕仪式，中央美术学院原党委书记、刘开渠学生盛杨，中国雕塑学会会长曾成刚，中国文化艺术发展促进会副主席张晓凌，中国美术学院副院长曹晓阳出席开幕仪式并致辞。中央文史馆副馆长冯远、中国美术家协会主席范迪安、中央美术学院院长林茂、中国国家画院院长刘万鸣分别发来了贺词或祝贺视频。刘开渠艺术研究院副院长李博文现场宣读了冯远、林茂的贺词。

中央美术学院原党委书记、刘开渠学生盛杨致辞

中国雕塑学会会长曾成刚致辞

中国文化艺术发展促进会副主席张晓凌致辞

中国美术学院副院长曹晓阳致辞

参加展览开幕式的还有，刘开渠先生的学生、上海城市雕塑委员会主任、刘开渠艺术研究院副院长章永浩，中央美术学院原油画系主任、造型学院院长、中国壁画学会名誉会长戴士和，中央美术学院教授、博士生导师马刚，中国美术学院教授、博士生导师、雕塑与公共艺术学院院长班陵生，中央美术学院硕士研究生导师、深圳雕塑院院长、中国雕塑学会秘书长孙振华，国务院政策研究中心国研经济研究院副院长陈军君，人民网高级编辑、中国雕塑学会副秘书长钱晓鸣，刘开渠艺术研究院常务副院长米洁，李自健美术馆执行馆长、刘开渠艺术研究院副院长李博文，刘开渠艺术学校校长吴晓妮，中国雕塑学会副秘书长花春江，安徽省文联副主席、安徽省美协主席、安徽艺术学院副院长陈林，淮北市委常委、宣传部长姜颖，著名文化学者刘成杰、冯世光等共百余位嘉宾。

刘开渠先生是中国现代美术事业、中国现代美术教育事业、中国现代雕塑事业、中国美术馆事业的开拓者和奠基人，新中国文艺事业杰出的领导人，一代美术宗师，人民艺术家、美术教育家和社会活动家。为庆祝中华人民共和国成立75周年，在刘开渠120周年诞辰之际，为纪念他对中国美术事业所做出的卓越贡献，由中国美术家协会、安徽省委宣传部、安徽省文化和旅游厅主办、安徽省美术馆、刘开渠艺术研究院承办的“塑人民英雄 立民族丰碑——刘开渠与二十世纪中国美术”展在安徽省美术馆举行，同时召开座谈会。

领导嘉宾观看展览

领导嘉宾观看展览

这是继2014年中国国家博物馆《开渠百年——纪念刘开渠诞辰110周年》展及2016年上海中华艺术宫《刘开渠与二十世纪中国美术》大展、2017年广西美术馆《刘开渠与二十世纪中国美术》经典作品展、2018年中国美术馆《刘开渠与中国美术馆》、2019年长沙李自健美术馆《刘开渠与二十世纪中国美术》、2020年《百年开渠——刘开渠与二十世纪中国美术》展全国巡展以来的又一次较大规模的刘开渠纪念展览。

领导嘉宾观看展览

领导嘉宾观看展览

“塑民族英雄 立民族丰碑——刘开渠与二十世纪中国美术”展览展出了刘开渠近百件作品和51件雕塑原作及相关珍贵历史文献。展览分为四个单元：“艺术启蒙与专业学习（1904—1933）”“为中国现代雕塑艺术‘开渠’（1933—1949）”“立民族之碑（1949—1978）”和“向新时代致敬（1978—1993）”。这四个相对独立的单元，全面地呈现出他的艺术人生。此外，通过大量的珍贵文献，系统地介绍了他与二十世纪中国美术发展的重要关系，特别增加了“刘开渠与安徽”的专题，在展陈设计上也按照作品的时间和分类，进行了“刘开渠与抗战”“刘开渠与伟人像”“刘开渠与人民英雄纪念碑”三个专题陈列。

“塑民族英雄 立民族丰碑——刘开渠与二十世纪中国美术”展览现场

“塑民族英雄 立民族丰碑——刘开渠与二十世纪中国美术”展览现场

刘开渠的艺术活动之发端恰逢现代美术在中国萌芽的时期。他从学习绘画专业到留学法国钻研雕塑，都走在了中国现代美术发展的前沿。“艺术启蒙与专业学习（1904—1933）”展现了刘开渠艺术创作能力的积累过程。于他而言，雕塑甚至美术都没有任何家学渊源，在青春年华里走上雕塑艺术之路是天然兴趣的必然和人生际遇的偶然两种合力的结果。这一单元展出了刘开渠在求学时期受五四精神感召，积极参与李大钊、赵世炎、陈乔年组织的“3.18”游行示威等活动和毕业后参与筹建国立艺术院（今中国美术学院）等重要文献及发表的美术文章。尤为珍贵的是刘开渠留法时期恩师让·朴舍（Jean Boucher）教授的数件雕塑、素描及历史文献图片，特别是法国著名雕塑家布德尔写给朴舍的书信和同班同学马克思曾外孙卡尔·让·龙格的雕塑代表作品图片。朴舍于1919年出任巴黎国立高等美术学院雕塑工作室主任教授，并于1936年成为法兰西艺术院院士。1898年，他坚定支持罗丹创作的《巴尔扎克》。而他的成就除了自身的造诣还来自于他的学生们，李金发、刘开渠、周轻鼎、郑可、廖新学、卡尔·让·龙格（马克思曾外孙，Karl Longuet、法兰西艺术院士），便是这些学生中的代表。中国现代雕塑史从一片空白到有人书写，与之相应，刘开渠对雕塑从一无所知到熟练掌握、具备专业水平，他的早期创作参与并推动了中国现代雕塑史的进程。

“塑民族英雄 立民族丰碑——刘开渠与二十世纪中国美术”展览现场

“塑民族英雄 立民族丰碑——刘开渠与二十世纪中国美术”展览现场

“为中国现代雕塑艺术‘开渠’（1933—1949）”这一单元集中展出的刘开渠的雕塑作品，构筑了中国现代雕塑史的重要组成部分。当年怀着报效祖国的一腔热血，刘开渠放弃了在法国的优裕生活，应蔡元培、林风眠之邀，于1933年回到国立杭州艺专担任教授兼雕塑系主任。与刘开渠出国之前相比，中国雕塑家创作问世的作品也增添了许多，但中国普通百姓仍然不太理解雕塑在现代社会中应该处于何种地位、能起到怎样的功用。刘开渠学成归来，带着远大的抱负，却不得不承受文化接受上的巨大落差，在艰苦中开始塑造万众期待的英雄形象，还有他理想中的新“桃花源”。

刘开渠《母与子》 1934年

《川军出征抗日阵亡将士纪念碑》刘开渠 尺寸不详 1944年 立于成都

在这一阶段中，刘开渠的最主要成就是创作了数件令他在中国美术史上真正崭露头角的英雄纪念碑，也就是“刘开渠与抗战”专题：1934年完成的《1·28淞沪抗日阵亡将士纪念碑》（中国首座抗战纪念碑），1939年完成的《抗日将领王铭章纪念碑》，1939年完成的《抗日将领李家钰纪念碑》，1943年完成的《川军出征抗战阵亡将士纪念碑》（又名《无名英雄像》）等。在这个阶段，刘开渠的雕塑事业渐入佳境，仅从创作的角度来看，他在中国现代雕塑史上的崇高地位已经初步奠定。纵观这一时期中国雕塑家的经典作品、展览活动及获奖情况，刘开渠在中国境内的影响力和作品数量都超过了绝大多数同期活动的雕塑家。特别值得一提的是这一时期他创作的中国首座反映农工生活题材的大型浮雕作品《农工之家》，展现了抗战艰苦环境下作者的乐观态度和对未来田园生活的向往。

“塑民族英雄 立民族丰碑——刘开渠与二十世纪中国美术”展览现场

“塑民族英雄 立民族丰碑——刘开渠与二十世纪中国美术”展览现场

“立民族之碑”（1949-1978）这一单元展出了“刘开渠与伟人像”和“刘开渠与人民纪念碑”两个专题，他主持和参与创作的共和国开篇之作人民英雄纪念碑（1949-1958）是新中国首个国家重大公共艺术工程，也是最重要的美术工程项目，整个纪念碑的碑额花纹浮雕、台座正面的三块主题浮雕《胜利渡长江解放全中国》、《欢迎解放军》、《支援前线》和碑身毛泽东主席题写的“人民英雄永垂不朽”、周恩来总理撰写的碑文的放大、设计制作等都出自刘开渠之手，三块浮雕是他最有影响力的代表作品。他创作的人民英雄纪念碑浮雕是为争取胜利的中国人民和无名英雄立碑，根据这样的需要，碑上的每个人物都是高度凝练的艺术化、理想化的形象，不突出个性，而应当反映共性：农民和工人的质朴，妇女和儿童的可爱，老人的稳重慈祥。这些人物脸上的期待、舒缓、喜悦和幸福的表情与冲锋战士面部紧张的神色形成了对比，让观者感受到美好生活来之不易，更深化了人民英雄值得敬爱、值得牢记的意义。刘开渠经历了半生的磨砺，就像是专门为了等待一次命运的召唤，在某一天到万人瞩目的广场上去，加入并领导一流的团队，亲手打造完成这座纪念碑，在中国现代美术发展之路的前沿上留下一道闪光的足印，也是中国百年来城市雕塑的典范之作，在中国历史上旷古仅有，是高层次、高规格、高水准、高难度的一件里程碑式的作品，也是新中国城雕建设的前奏与序曲，代表了建国以来甚至20世纪整个造型艺术创作的最高成就。

人民英雄纪念碑

人民英雄纪念碑浮雕作品共八位作者，其中曾竹韶、滑田友、王临乙是他的同事，萧传玖、王丙召、傅天仇皆为刘开渠学生，展览展出了历时九年完成的人民英雄纪念碑诞生过程的重要历史文献，特别展出了刘开渠为人民英雄纪念碑创作的大型浮雕《胜利渡长江》《支援前线》《欢迎解放军》的人像定型原模，极具艺术、文献和历史等研究价值。

刘开渠《胜利渡长江》浮雕 1952—1955年作

值得一提的是，时任杭州市副市长、中央美院华东分院院长的刘开渠，奉周恩来之命，进京主持人民英雄纪念碑的设计、创作与兴建工作。他不仅是个人接受组织任务，还邀请了雕塑系主任萧传玖及雕塑系整个年级的学生集体参与，使教学与实践相结合，开创了美术学院雕塑教学的先河。人民英雄纪念碑作为共和国的开篇之作，不仅是开国大作，也是共和国举国之力的首座大型公共艺术工程。梳理下来，可以看到刘开渠在这项工程中所起的举足轻重之作用。

刘开渠《工农红军》雕塑 1956年

“刘开渠与伟人像”这一专题，由于时代的需要，刘开渠创作了一批颇能表现人物庄严气质和突出个性的领袖作品，当时的《毛泽东选集》以及《马克思恩格斯选（全）集》《列宁选集》《斯大林选集》《周恩来选集》封面上所使用的领袖浮雕肖像皆为刘开渠创作。当人民英雄纪念碑和曾经随着领袖选集印发而进入中国千家万户的浮雕肖像同刘开渠这个名字联系在一起时，我们会感受到他用美术作品对中国人的精神世界产生了多么广泛和深远的影响。他是怀着一颗赤子之心，亲手为重新崛起的中华民族立碑的艺术家，是最值得中国人去认识、了解、研究和记住的中国艺术家之一。

刘开渠 《女青年像》（又名《向新时代致敬》） 60×78×40cm 1984年

“向时代致敬（1978—1993）”中展出了他对往昔的记忆和缅怀，以及对新时代的感受和理解。改革开放初期，刘开渠便担任了毛主席纪念堂雕塑小组的顾问。从此项工作开始，他进入了长约3年的调整期，逐渐恢复了活力。虽然体力和精力无法再回到青壮年时期的水平，但他在这个时期还是创作出一定数量的中小型雕塑。在数年时间里，他完成了《男青年像》《周恩来总理像》《向新时代致敬》《萧友梅像》《蔡元培坐像》《梅兰芳坐像》《科学家孙建初像》《文学家李劼人像》《常德善烈士胸像》《庞薰琹胸像》等作品。他在致力于艺术创作、推动中国城市雕塑、公共空间艺术发展的过程中，刘开渠仍然没有中断对专业艺术教育和美育普及工作的关注。刘开渠为现代美术教育事业辛勤耕耘了60年，是二十世纪中国美术教育事业的开拓者和奠基人，受惠于他的不仅有幸亲临他课堂的学生，更有一批批从美术学院走出去的专业人才将他的思想、方法带到了全国各地，形成了广泛而深远的影响；他实践自己艺术思想的阵地还有重要一处，即是中国美术馆，他是中国美术馆首任馆长，历时三十年，对其建设做出了开拓性的贡献，是中国美术馆事业的奠基人。

刘开渠（1904-1993）

世界现代美术是一个有机的整体，而二十世纪中国美术的发展则是其在东方的一个重要组成部分。掺杂着舶来气息的现代美术创作既显示出全球美术发展的整体性，又形成了具有本土味道的艺术语言体系。现代美术在中国的发展轨迹折射出中国文化发展的隐含逻辑关系，其现代特质徘徊在西方科学意义上的表述体系与中国的“以神写形”的表现体系之间。

“塑人民英雄 立民族丰碑——刘开渠与二十世纪中国美术”展览座谈会现场

刘开渠奉行蔡元培先生“以美育代宗教”的主张，求学法国，与同道者一起塑造了中国现代美术的雏形，他们带着从西方模仿与移植的痕迹，以民族传统为依托，努力与东方的传统艺术相融合，令现代美术从中国的新文化里破土而出、奋力生长。刘开渠在创作、教育和思想上携国际化的造型语言，与浓郁的中国文化碰撞，在一个个特定的历史情境中铸造了多个带有自己个性的现代美术里程碑。当我们匆匆阅读了刘开渠的事迹与思想，感受到他高大、有力、厚重、深沉的人格魅力。他是从中国的田野走向城市、走向世界的人，带着他的理想和追求，以勤奋与钻研战胜苦难，兢兢业业、任劳任怨、默默耕耘、无怨无悔地与美术相伴了约80个春秋。（本文图片由安徽省美术馆、刘开渠艺术研究院提供）

“塑人民英雄 立民族丰碑——刘开渠与二十世纪中国美术”展览座谈会现场